编辑
重要事件应从不同的角度和摄影位置拍摄。随后，在编辑过程中，可以单独使用最佳摄影角度或组合使用这些角度。从多个摄影角度特意描述录制的事件（首先是从马戏团中的小丑，但随后还有从小丑角度拍摄的大笑的观众）。有趣的事件也可以发生在主角之后，或者从相反的角度看到主角。这对后来尝试在电影中建立平衡感时会有所帮助。
对于重要的事或人，不要吝啬特写的使用。在电视屏幕上，特写通常看起来会比远距离拍摄更为清晰和生动有趣，而且它们在后期制作效果中用起来非常方便。
远景拍摄可为观看者提供概况并建立情节场景。然而，这些拍摄还可用于使较长的场景更加紧凑。当您从特写切换到远景拍摄时，观看者将不再看到细节，这样可以更加便于生成时间跳越。为观众显示一个半远景拍摄还可以提供主要情节的视觉放松，并根据需要提供离开情节的切换。
应始终从头到尾拍摄完整的情节。这样可使编辑较为简单。
电影的定时需要一些实作经验。不可能始终拍摄一个完整的长事件，在电影中它们通常用非常简短的形式来表示。但是，画面应保持逻辑性，大家几乎根本注意不到剪切本身。
这就是从一个场景切换到下一个场景的重要性所在。即使邻接场景中的情节分别在不同的时间和空间中发生，您的编辑选择可以使其自然地拼接在一起，观看者没有任何间隔过渡的感觉。
成功切换的秘诀就在于在两个场景之间建立一个感觉流畅的连接。在情节相关的切换中，该连接成为演变中故事情节的连续事件的一部分。例如，一辆新车的拍摄可能用在介绍有关其设计和生产的记录片中。
一个中性切换本身没有任何故事情节进展或时间、空间的变化，但它可以用来光滑连接场景中的不同剪辑摘录。例如，剪换到一场演讲讨论中的一个令人关注的观众，随后又不动声色地切回到同一讨论的稍后位置，省略了两个镜头之间的部分。
外部切换显示情节之外的某些内容。例如，在结婚登记处进行拍摄期间，可能切换到外面令人吃惊的某些场面。
切换应强调电影的讯息，而且必须始终适合相应的情形，以免让观看者产生混淆或脱离实际故事情节。
在编辑期间串在一起的镜头必须相对情节相互吻合。如果您的故事情节不合乎逻辑，观众就无从明白发生的事件。从片头的快节奏或引人入胜的开始部分，一直到最后结束，都要抓住观众的兴趣。如果场景串联得不合逻辑或时间混乱，或者场景过于忙乱或简短（不足 3 秒），则观众可能会失去兴趣或变得迷惑。从一个场景到下一个场景的主题应该存在一定的连贯性。
从一个拍摄位置换到另一个拍摄位置时，在间隔中安排过渡。例如，可以使用特写来衔接时间跳越，放大脸部，然后在几秒钟后，缩小返回到另一个场景。
连贯性（从一个场景到下一个场景的连贯性）对提供令人满意的视觉感受至关重要。晴朗的天气不适合用在观众打着雨伞的情形下。
电影从一个场景切换到下一个场景的节奏经常会影响电影的含义和基调。缺少期望的镜头和镜头的持续时间不足都会影响到电影的寓意。
将相似的镜头顺序串在一起可能导致视觉分离。一个人在某一时刻可能在帧的左半部，而在下一个时刻在帧的右半部，或者可能第一次出现时带着眼镜，后来又摘掉了眼镜。
在没有相同的目标和主题的情况下，不应将全景镜头串在一起。